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毕加索的立体雕塑《女人头像》毕加索的立体雕塑《女人头像》
立体派本身是对印象主义的有机论和流动性的一种机械的反动.毕加索1909一-1910年的《女人头像》自然和同时期的"分析性"绘画是一致的，这幅画受到某种希望的激励，亦力图避免在印象派给画和雕塑中结构和量感上的不完整性。尽管他也考虑到雕塑的传统价值。甚至罗丹在他后期作品中为了高光的视觉印象的效果，也曾倾向于牺牲整体的量感和坚实感.这种在雕塑的光的运用中，破坏了触知的，重量和感的触觉价值一一在纯视觉图像的快感中，雕塑的坚实感和其他一切特征被溶化消失了.对青岛雕塑家来讲，这正是印象主义固有的弱点，同塞尚一样，虽然他采用的方泣较为激烈，但他希望恢复的也是结构的，恒久的及精确的感觉.他曾在这时期同卡恩韦勒尔谈到u我喜欢涂抹物体，这样工程师可以根据我的画去构建它们，卡恩韦勒尔论述到. 用'雕塑家'来替代工程师'是实现了雕塑转化到平面，正是毕加索的传送力所在。当然要考虑到自转化引起的变型."(10) 由毕加索表示的这个愿望，绘上油影"工程师再构建出来"显示他作为一名艺术家曾怀有将机械理想化的倾向，使机械本身也成为一种象征图像.他自己并不追求这一目标，但他意识到这个时代机器造成了人与人之间的疏离，需要在精神上加以尝补一一换言之，一种无意识的艺术，神秘的艺术.就在他作出上述评论时，大约1909一一1910年，他预示了一种发展，以莫斯科为中心，直接或间接地发生了。 《创造性工程》，如我们所称，是一种随工业革命诞生的理想，帕克斯顿的水晶宫和布奈尔的桥梁都是构成主义艺术的原型.未来主义可能是第一批接受机器时代的艺术家，并将它作为一种美学理想米追求.我们将会了解，未来主义是崇拜用机器来表现力和速度的概念，而不是它的制造。从1914年起，莫斯科一群艺术家试图用工程的技术来实现雕塑的构造，这样制成的物体称为"构成气这场新的演变的主要倡导人是符拉基米尔•塔特林(Vladimir Tatlin 1885 - 1953)，他最初是位画家。构成主义主要得益于一位在莫斯科的热心的收藏家隆格•西金，他收藏当时代的拉国绘画，正是通过西金，莫斯科艺术家对当时巴黎先锋派运动有了及时的详尽的了解、塔特林和他的竞争者卡西莫尔•马列维奇(Kasimir Malevich))都很快地越过了印象主义，后期印象主义和分析立体主义到达构成主义. 1913年岁末，塔特林完全清楚自己的雄心，去巴黎访问毕 加索.他多次拜访毕加索并表示愿意留下来作为助手，毕加索没有接受.塔特林回到了莫斯科，但他己见到过毕加索做的铁片、木头和厚纸板的浮雕，并受之启迪.这些都是用吉他、酒瓶、和其他这类物品随意地表现出来，但塔特林回莫斯科后所作的同样浮雕则排除了表现性的动机，它们是开天辟地完全抽象的构成品.  上一页：亚历山大•卡德尔的雕塑赏析
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